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香樟木木质细密，有天然的美丽纹理，质地坚韧，不易折断，也不易产生裂纹，是自古以来雕刻工艺的首选材料。另外，香樟木是传统的名贵木材，能够散发出特殊的浓郁的香气，经年不衰，这种香气使得香樟木家具有着独一无二的实用功能：防虫防蛀、驱霉隔潮。

樟木木质细密，有天然的美丽纹理，质地坚韧，不易折断，也不易产生裂纹，是自古以来雕刻工艺的首选材料。另外，香樟木是传统的名贵木材，能够散发出特殊的浓郁的香气，经年不衰，这种香气使得香樟木家具有着独一无二的实用功能：防虫防蛀、驱霉隔潮。

     经过恰当干燥处理后的木材，仍会随气候变化产生微小缩涨，这是木性。古人顺应其特性， 将木头视为活物，特别是制作家具使用硬木时，精心研究利用其木质活性美，像对待有性格、脾气的人一样，在家具结构设计上给予释放和缓冲的空间，巧妙地解决了这一难题。

      使用干燥好的木料，以考究的榫卯结构精制而成的家具一般不会发生开裂、变形。但若放在 过于潮湿或干热的环境里(如南方的霉雨季节、北方冬季有暖气的楼房中)，家具上的肩口(横竖材相交外)也会向外“开口”(潮湿时)或向内“张嘴”(干燥时)。这种现象，对于精制的硬木家具也会随着湿度恢复正常而自然消失，而且具有强健的木质活性，即使反复多次也不会影响家具的结构和寿命。

      中国传统家具，很讲究自然美，在结构方面不用钉、不靠胶，以榫卯斗合方式组成一体，不仅有控制木材变形、缩涨的功能，更有经久耐用之功效。有些传世家具，虽已遍体鳞伤，腿子都磨短了，仍不松不散，得益于地道的榫卯结构。



屏风类家具是挡风以及遮蔽视线的家具。汉唐时期，由于建筑水平的提高，厅室均宽敞高大，起居也必有屏风，人们的生活大多都是围绕屏风前展开的。此时屏风多呈平面平板形式，下托以木构件，形制较简单。宋代屏风的使用更为重要，屏风前多设榻、绣墩等，以此来作为主人日常会客的地方。可以说今日的屏风形式在宋代就已定型。明代的屏风较宋代有新的变化，用于厅堂正中的座屏，早期一部分已变成直接落地固定的墙屏，中期以后屏座横木下沿逐渐出现了“披水牙子”。明代晚期，屏风底座加宽变得较为复杂。清代的屏风品种更加繁杂，出现了中高旁低，其上有帽、下有座的“三山屏”、“五月屏”，还出现了“炕屏”、“寿屏”、“挂屏”等。此时由于屏风形体雄大，又常镶以大理石、琉璃等饰品。

屏风是用来装饰、挡风和遮障的家具。它是古人日常生活中不可或缺的器具，在家具发展史上占有极其重要的地位。屏风有座屏、曲屏的挂屏几种。制作材料有木制和玉制，屏心有纸制、绢制、云母制、翡翠制和琉璃制，制法有雕刻、镶嵌、彩绘等。

屏风早在汉代就已经很普遍，大都较实用，多用作临时隔断（即隔墙），或作遮蔽之用。唐代屏风制极为精巧，装饰也极为精美，是室内装饰的一个重要组成部分。其种类除承汉代直立板屏以外，曲屏也有很大的发展。五代时期屏风样式与唐代相同，但比唐代的屏风高大。宋代屏风承前代并有所发展，制作更加精美。几乎每户厅堂必设屏风，通常摆放在厅堂正中间，其他家具则以屏风为背景设置。宋代以来，屏风除具有屏蔽风寒、分割空间的实用功能之外，更多被赋予了某种人格的力量，包含着一种精神文化的载体，审美意义往往大于实用意义。到了明清时期，屏风不仅是实用家具，更是室内必不可缺少的装饰品。明式屏风较之宋代不论在制作技巧上，或是品种样式上都有较大的发展。座屏中的屏座装饰比以前更加精巧，技术也更加娴熟，特别是到了明代中期以后逐渐出现了有名的“披水牙子”。明清时期的屏风在传世实物和绘画作品中十分常见，其中最突出的变化是体现在屏面设计和装饰工艺方面。模仿书法、绘画手法的名人诗词、山水花草、园林人物等屏面设计在这一时期极为盛行，有的是将书法直接嵌装在屏面上，有的则是以骨牙珠玉、金银螺钿等镶嵌成各种画面，还有的是采用了竹木雕刻、博古嵌装、彩漆剔红工艺等。